le blog de la création et du design 2.0 vus par les planneurs stratégiques de pourquoi tu cours (by jérémy dumont)

Richard Conte et ses Pommes libertines, jusqu'au 16 juilet 2009 à Paris - Galerie Deborah Zafman

Richard Conte, artiste plasticien, alterne et enchaîne peintures, actions, vidéos et photographies. Après avoir "joué" deux coupes du monde de football "en peinture" (1998 et 2002), il a exposé ses 64 tableaux-matchs au Musée de Busan (Corée) ; sa performance Bille en tête avec les joueurs de boules du chalonnais (France) en 2004 a donné lieu à une exposition au Musée Niepce. Depuis 2005, il élabore des fruits et légumes marqués, avec les jardiniers du potagers du roi à Versailles. Un livre intitulé Pommes libertines (avec Emmanuel Pierrat) a été publié en 2008 chez Bernard Pascuito, Paris.

A partir de gravures érotiques de la fin du XVIIIe siècle, et la collaboration des jardiniers du potager du Roi à Versailles, Richard Conte a réalisé une série de pochoirs qui ont servi à « marquer » des pommes d’abord ensachées puis exposées au soleil.

Nous nous trouvons là devant le principe même de la photographie mais aussi devant une forme « naturelle » de dessin hors papier.

Cette œuvre à plusieurs, qui a mûri et disparu avec les saisons, émancipe par sa charge érotique et symbolique, l’un des plus vieux procédés graphiques du  monde : le coup de soleil !

Restent les photos de ces pommes marquées, « confites » par le diasec et présentées comme des pièces à conviction intouchables. Retour du fruit défendu ?

Galerie Deborah Zafman
3-5, passage des Gravilliers
75003 Paris

T. 33 1 42 77 03 74
F. 33 1 42 77 12 74
galerie@zafman.com
http://www.deborahzafman.com

                                                                                        SOURCE :Paris-art

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Aux avant-postes de l'innovation sociale, notre plateforme d'échange interprofessionnelle PSST (opinions et tendances 2.0) favorise les interconnexions libres entre 60000 professionnels du marketing, de la communication, des médias, de la création et du design autour des nouvelles opportunités d'interaction rendues possibles par les nouveaux medias.

- Notre cercle d'innovation courts circuits permet aux compétences et aux expertises sectorielles de se croiser et de rédiger les rapports d'innovation thématiques.
- Les apéros du jeudi font se rencontrer les professionnels une fois par mois pour leur faire vivre une expérience collective inédite, alignée sur les thèmes de courts circuits.
- Nos différents blogs collaboratifs le vide poches sont dédiés au planning stratégique et à ses nouvelles applications 2.0 : marketing, communication, création et médias. Y compris à l'international : contagious ideas !

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"l'évènement qui dictera les grands axes d'innovation autour du 2.0 à la rentrée : STRATEGIES 2.0, fin septembre 2009 (programme des 7 courts circuits et apéros du jeudi de 2009/2010)

STRATEGIES 2.0, fin septembre 2009
Pourquoi tu cours (l'agence des idées) fait intervenir 20 experts de l'innovation 2.0 sur deux jours de colloque :
- pour donner une vue transversale des nouvelles opportunités d'interactions que permettent les nouveaux medias
- et dévoiler les 7 grands thèmes d'innovation qui seront traités dans courts circuits et mis en scène dans les apéros du jeudi en 2009/2010

 
AU PROGRAMME :
- TECHNOLOGIE 2.0 : comment mieux connecter entre elles les technologies pour que les transferts de données soient fluides d'un appreil a l'autre ? La notion d'intermodalité s'applique à d'autres secteurs que les transports.
- IDENTITE 2.0 : les medias sociaux connectent les gens a distance et les réunissent en communautés inter-actives sur la toile. On parle d'identité active.
- ENTREPRISE 2.0 : la mise en réseau des employés a travers des intranets favorise l'interactivité a l'interne et à l'externe. L'action se concentre sur l'avancée d'un même projet.
- MARKETING 2.0 : les marques investissent dans de nouvelles zones d'échange sur des plateformes internet ou dans des lieux physiques pour favoriser les interactions autour de leurs produits. La relation a la marque passe en mode interactif.
- SERVICES 2.0 : les services qui facilitent la réalisation de projets dans le temps dégagent une forte valeur ajoutée. La marque accompagne l'action : avant, pendant et aprés l'accomplissement.
- MEDIA 2.0 : les médias deviennent des média immédiats qui comme le télèphone portable doivent assurer l'interconnection humaine et des données informatives.
- CREATION 2.0 :  la modularité accrue des données, librement exploitables et transformables par chacun, pose la question des droits d'auteurs sur les oeuvres de l'esprit et ouvre le débat sur la culture libre.

COMMENT CA SE PASSE ?
1) LE PROGRAMME DU COLOQUE :
Pourquoi tu cours (l'agence des idées), invite en priorité les membres de  courts circuits à prendre la parole mais vous pouvez nous proposer d'être speaker. Nous comptons réunir une vingtaines de professionnels experts du 2.0 sur deux jours. Le programme sera presente début septembre.
2) ASSISTER AU COLLOQUE :
Le nombre de places sera limité a 200.
Le lieu reste a définir. Pour réserver sa place : contact att pourquoitucours .fr
3) SPONSORISER NOS EXPLORATOIRES 2.0 :
Nos exploratoires dépendent désormais de votre soutient et seront lancés une fois financés.
Vous pouvez sponsoriser un des courts circuits et apéros du jeudi en 2009 / 20010. Voici un premier calendrier.
- TECHNOLOGIE 2.0 : novembre 2009
- IDENTITE 2.0 : décembre 2009
- ENTREPRISE 2.0 : janvier 2010
- MARKETING 2.0 : février 2010
- SERVICES 2.0 : mars 2010
- MEDIA 2.0 : avril 2010
- CREATION 2.0 :  mai 2010
Consultez notre catalogue de vente ici.

QUE FAIT POURQUOI TU COURS ?
Pourquoi tu cours (l'agence des idées), c'est une agence de planning stratégique 2.0 dirigée par Jérémy dumont qui aide les responsables de marque à élaborer des stratégies adaptées aux attentes d'une nouvelle génération interactive on line et off line.

Nous avons permis à des entreprises comme Orange, LVMH, Crédit Coopératif de se mettre en réseau pour favoriser l'avancée de leurs projets, de pratiquer l'innovation ouverte pour développer des nouveaux produits et services, de construire des territoires de communication relationnels, d'animer des plateformes communautaires, ou d'intégrer les réseaux sociaux à leurs stratégies globales.

Aux avant-postes de l'innovation sociale, notre plateforme d'échange interprofessionnelle PSST (opinions et tendances 2.0) favorise les interconnexions libres entre les professionnels du marketing, de la communication, des médias, de la création et du design.
- Notre cercle d'innovation courts circuits permet aux compétences et aux expertises sectorielles de se croiser et de rédiger les rapports d'innovation thématiques.
- Les apéros du jeudi font se rencontrer les professionnels une fois par mois pour leur faire vivre une expérience collective inédite, alignée sur les thèmes de courts circuits.
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NOUS CONTACTER !

1° Jérémy dumont, directeur du planning stratégique de Pourquoi tu cours : jeremy att pourquoi tu cours .fr

2° Inscris-toi à notre newsletter hebdomadaire PSST (opinions et tendances 2.0) ou contact@psst.fr.

DECOUVREZ DES MAINTENANT un premier aperçu de ces tendances dans le rapport d'innovation Courts-Circuits COMMUNAUTES 2.0 réalisé en avril 2009 par Jérémy Dumont, François Pérennes et Nicolas Marronnier de chez Pourquoi tu cours (l'agence des idées) :

Un rapport à visionner et télécharger librement ici.

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SOURCE IMAGES : VARIABLE_ ENVIRONMENT/. Joint research project by ECAL + EPFL

Architecture, développement durable, eco design - Portrait de Philippe Rham : l'architecture conceptuelle, par Déborah Antoinat

Des premiers travaux à aujourd'hui

Après avoir passé deux ans dans un bureau d'architecture, il ouvre sa propre agence en Suisse en collaboration avec Jean-Gilles Décosterd . Il travaille notamment sur l'érosion et l'oxydation des bâtiments. En 1997, il conçoit une maison qui se détruirait au bout de 100 ans et dont les ruines composées de matières spécifiques pourraient ré-alimenter le sol. De 1998 à 2003, il travaille seul et se concentre sur les liens entre la matière et l'architecture. Sa réflexion se porte sur l'air et la lumière et son influence sur le corps. En 2002, il représente la Suisse lors de la biennale de Venise avec son projet « Hormonorium », un lieu dans lequel le taux d'oxygène et le climat peuvent être modifiés à dessein d’influencer l'espace et le corps. Philippe Rham parle ici de « chimie de l'architecture ».
L’homme a participé à un grand nombre d'expositions dans le monde entier : Archilab en 2000, SF-MoMA et Musée d'art moderne de la ville de Paris en 2001, Beaubourg en 2003, 2005 et 2007 et bien d'autres.  Il a été résident de la Villa Medicis à Rome en 2000 et intervient comme professeur dans de nombreuses écoles d'architecture.  Il travaille actuellement sur plusieurs projets architecturaux privés et publics en France, Pologne, Royaume-Uni et Autriche.

Son approche du développement durable

Le VIA (Valorisation de l'innovation dans l'ameublement) a décerné la carte blanche 2009 à Philippe Rham pour le projet « Terroirs déterritorialisés ». Le concept global vise à « re-naturaliser » l'intérieur de la maison, estimant qu'il y a eu un glissement, un renversement de l'ordonnancement traditionnel des équilibres. En effet, avant,  l'intérieur de la maison était le lieu de l' «artifice» (chauffage/isolation) et devient grâce aux techniques employées dans le cadre du développement durable le lieu du « naturel ». Le phénomène inverse s'opère pour l'extérieur : avec la pollution et le changement climatique, il devient le lieu de l'artifice. Dans ce cadre, Philippe Rham estime que le développement durable accentue d'autant plus la rupture entre l'intérieur et l'extérieur, le naturel et l'artificiel.

Un système de chauffage perfectionné

Dans cette perspective, Philippe Rham propose de se pencher sur la part de «l'invisible» du bâtiment, et non de s'attarder sur le visuel. Les mesures les plus concrètes portent sur les questions liées au chauffage, à l'air et à l'eau. « Pour moi, le développement durable n'est pas uniquement un but mais aussi un moyen de renouveler le langage architectural », explique l'architecte.
Les alternatives énergétiques préconisées pour ce projet sont une aération douce par renouvellement d'air double flux, un système asymétrique par radiation dédoublée, des lampes à faible consommation d'énergie. Le système par radiation dédoublée se compose d'une source de chauffage froid et une source de chauffage chaud. Le but est d'engendrer un déséquilibre entre ces deux sources afin de créer un flux d'air.  L'espace est alors adapté pour que chaque pièce soit à la meilleure température possible pour l'homme, la plus adéquate possible.

Les autres actualités

« Plage d'hiver » est une exposition qui s'est déroulée au LIFE ( Lieu International des Formes Emergentes) à Saint-Nazaire du 27 novembre au 11 janvier 2009. L'exposition présentait une plage d'hiver, ou «glissement temporel» offrant une nouvelle forme «décalée» d'espace public. Le fait de chauffer cet immense espace en continu à 28 degrés a suscité la polémique. Certains (dont le parti des Verts) ont vivement critiqué cette installation temporaire. Philippe Rham a répondu à cette critique en estimant qu'« une température entre 24 et 28 degrés était la température traditionnelle pour chauffer une piscine publique, ce dont personne ne s'offusque. De plus, l'isolation était très bonne...il est temps de repenser les symboles et de hiérarchiser les choses ».

La conception et la réalisation de l'espace du Grand Palais dans le cadre de l'exposition « La Force de l'Art  2 » a été confiée à Philippe Rham. Le concept de « géologie blanche » a été pensé selon la théorie du « white cube », pour qu'il n'y ait aucune concurrence entre l'architecture et les œuvres d'art présentées lors de cette manifestation. « Quarante œuvres sont présentées dans un espace vallonné, réalisé en fonction du poids des œuvres », raconte Philippe Rham. À chacune des œuvres d’art sont donnés un même espace et un même volume au départ. Puis, en fonction de leurs dimensions et de la distance nécessaire entre elles et l’observateur, elles vont commencer à se pousser les unes les autres dans un mouvement similaire à celui de la tectonique des plaques. En fonction de leur poids et de la quantité de lumière exigée, elles vont déformer la surface, la creuser, la gonfler, y faire surgir des hauteurs.

Auteur : Déborah Antoinat
Source : ecofaubourgs

 

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Kinecity - Comment Wall , une oeuvre de Marek Walczak, Jakub Segen et Michael McAllister

Comment Wall by Kinecity (Marek Walczak, Jakub Segen and Michael McAllister) is a wall where people can write their thoughts directly onto a wall using their fingers. The camera-recognition system remembers their text and displays it over time. The further away you stand from the wall; the most distant texts are displayed. As you come forward, more and more recent texts are uncovered until, when you are in front of the wall itself, a blank area is created for you to write your own.

Source : interactivearchitecture.com

 

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Interview de Gabriel Gaultier de l'agence LEG par la revue étapes

D’eurostar à BHV les campagnes de pub de l’Agence Leg jouent la carte de l’éclectisme, ludique et impertinent. Propos bruts de son dirigeant Gabriel Gaultier, recueilli dans les locaux parisiens.

ÉH : La question de l’attitude, Leg jouerait de l’impertinence quand la tendance est au cynisme.

GG : S’il y a une chose que nous essayons de faire, ce n’est pas au niveau de l’impertinence. Une agence ne peut pas avoir une attitude globale par rapport à l’ensemble de ses clients. Elle ne peut avoir une attitude de réponse que par rapport à 1 brief et des objectifs donnés. Sur la campagne Eurostar, un reflet d’impertinence et de pertinence évoque l’impertinence de la culture aglaise, un second degré à froid. Sur l’Humanité, on sera plus sur un registre de l’émotion, de l’urgence et de quelque chose sur les gens quan d Aberlour sera beaucoup plus académique car le secteur est ainsi.
Ce qui peut être délibéré, c’est plutôt de se dire, essayons d’avoir un dialogue intelligent avec les gens. Je pense que c’est ça le constat que l’on peut faire sur la pub aujour’hui. On est plus dans une logique de compromis entre une agence qui a peur de perdre le client et un client qui a des exigences et des objectifs qui n’en sont pas. De l’ordre du “j’aime — j’aime pas” et de l’ordre du mou. L’essentiel de la pub est une pub de compromis plus que de cynisme. Une espèce de mollesse pas très intelligente qui fait que les gens se hérissent contre ça. Au lieu de se poser la question “Pourquoi ça va être bien pour vous et comment on va l’exprimer en liaison avec votre vie quotidienne”, on va se contenter de peu. On ne sort pas du schéma ”C’est bon mangez-en” avec la variante métaphysique des grandes marques : “Pour que le monde soit meilleur”, “vous donner l’énergie de ceci…” qui peut laisser l’impression du cynisme mais qui est plutôt l’expression de la veulerie et de la lâcheté des 2 parts : agences et annonceurs qui disent ”Faisons un truc qui ne fasse pas de vague, avec des bons sentiments.” Sauf qu’une fois affichés, les bons sentiments apparaissent pour du cynisme.

 

ÉH : dans l’exemple de la campagne Leclerc sur les lois Galland, il y a une appropriation de valeurs “adverses”, même si ça ne heurte que les graphistes.

GG : Oui, De la paresse et de la lâcheté plutôt que du cynisme. Le premier constat sur cette campagne concerne le manque de pertinence. Quel besoin à Leclerc de se servir de mai 1968 ? Il a déjà un combat et un code. Les campagnes de CLM n’empruntaient à personne, elles ont vraiment inventé quelque chose. C’était dix fois plus efficace. De voir des images somme toute banalisée, vue cinquante fois, des CRS avec des matraques pour dire aujourd’hui le combat est contre les prix, Leclerc n’a pas besoin de ça. On garde l’impression que c’est plus de la paresse : “Hé, regardez ça, je viens de trouver un bouquin avec les affiches de mai ! — Mets un titre là-dessus et démerde-toi.”
Je n’y vois même pas un boulot de récupération, qui, dans ce cas là ne me choquerait pas. Les images sont à tout le monde. Après c’est aux gens de réagir. Si on trouve ça dégueulasse, tant mieux. Je n’y vois même pas un bon travail pour Leclerc. Leclerc c’est un distributeur. Qu’il se démerde pour que ses prix soient moins chers, qu’il mette sa tronche qui dise Je trouve que la loi Gallant n’est pas bonne pour vous.” Mais aller chercher 68 ! Quel rapport ? Un combat pour l’émancipation sociale et un combat sur les prix, ce n’est pas la même chose. J’y vois plus de la bêtise que de la récupération. Sans compter que ce n’est pas très beau. J’aurais été moins choqué de voir par exemple un CRS avec un salami et de lire “Ne vous laissez pas assommer par le prix du salami, chez Leclerc il est à tel prix” Tu te dis, ah oui, c’est drôle. Ils prennent une image quasi mythique et ils la radicalisent. Tu peux faire la même chose avec des images religieuses. Après, ça fait scandale, ça fait pas scandale… au moins, le message est clair, ça dit juste “chez nous le salami il est moins cher.” Et, d’un distributeur, c’est exactement ce que tu attends. Qu’on te donne des leçons de comportement consumériste alors que, de fait, tu as le monopole de la distrib, que tu as étranglé tous les petits commerçants de centre ville… ça colle pas. Comme lorsque Carrefour dit “Mieux consommer c’est urgent”. Vends moins cher, c’est ton pouvoir ! et arrête de nous gonfler.

ÉH :La publicité semble devenir un lieu de discours qui ne serait plus promotionnel. Qui apparaît déplacé ?

GG : Je suis 100 % d’accord, mais c’est plus agaçant que révoltant. Par paresse on réalise un beau message, comme ça on ne se mouille pas. À côté de ça quand Carrefour fait de la promo c’est hideux. Ils ne savent pas mettre en scène une tranche de rumsteck, la typo est dégueu… ils devraient se contenter de savoir faire ça. Ce que nous avons essayé pour le BHV, c’était ça. Nous n’avons pas un message transcendant, nous avons juste essayé de mettre en scène en travaillant avec une graphiste: le blanc avec un fantôme, des boîtes de Nivéa,…. C’est le reflet du magasin : coloré bordélique… ce n’est pas le boulot d’un distributeur de donner des leçons de comportement. S’ils le font, ce n’est pas parce qu’ils y croient. Eux-mêmes n’y croient pas à ce “Mieux consommer c’est urgent”. C’est juste qu’ils se disent : “On va faire un truc mou qui mange pas de pain… et qui ne se voit pas trop.” Parce qu’au final, nous sommes les seuls à s’énerver là-dessus.
Je pense que les gens globalement s’en désintéressent, personne ne se souvient du slogan de Carrefour. Aujourd’hui en France, il n’y a que les publicitaires passionnés et les antipubs qui s’excitent sur la pub. Malheureusement ! Quelque part on se rejoint, les extrêmes se rejoignent. Entre les deux, il y a une masse d’agences qui n’ont plus rien à faire de leur métier et s’en désintéresse, des annonceurs qui sont juste là pour que ça ne fasse pas de vague et qui le lendemain iront dans une autre agence et la masse du public qui de toute façon prend le métro avec un walkman et remarque à peine les affiches sauf effectivement quand elles sont bonnes ou que l’image est différente ou a un contenu imaginaire riche.

 

ÉH : Le “Tout peu faire vendre ?”

GG :Sauf que ça ne marche pas. Carrefour par exemple a eu des résultats catastrophiques.

ÉH : Si le public ne regarde pas la pub, on pourrait se contenter d’en faire le minima ?

GG : c’est ce que tout le monde fait, et se rattrape sur le plan média. Un concept mou puis un paquet de pognon pour couvrir les murs, remplir les journaux et les écrans de TV en oubliant la valeur première d’une idée, qui est la plu value imaginaire d’un bon spot d’une belle affiche. C’est un discours que je tiens sur la pub mais qui est tout aussi valable sur une affiche de théâtre. Quelque part, si on fait quelque chose, il faut que ça se voie. Dans le théâtre il y a des affiches hideuses et racoleuses et d’autres très bonne qu’on remarque et devant lesquelles on s’arrête. Déjà un premier boulot est fait, la personne s’est arrêtée peut-être aura-t-elle envie d’aller voir une pièce dont l’affiche lui plait. Dans la pub c’est le même boulot.

 

ÉH : Quelles sont les raisons pour lesquelles Leg agirait différemment.

GG : Nous avons envie d’être fiers de ce qui est produit ici. Je n’ai pas honte de dire que je suis un publicitaire. J’ai choisi ce métier parce que c’est excitant de faire quelque chose et de le voir dans la rue. Comme l’agence est petite quand quelque chose sort c’est comme si c’est moi qui l’avait dessiné. Si c’est naze j’ai honte, quand c’est bien je suis content. Dans une grande agence c’est dilué que tu trouves toujours des raisons : le contexte difficile… On se sent plus responsable.
Nous avons aussi une responsabilité d’émetteurs de messages qui est la même pour des gens de TV ou de média. Nous avons quand même une responsabilité éthique au delà de l’esthétique. Une belle affiche avec une belle mise en page fait progresser le paysage visuel des gens. En Angleterre si la pub est meilleure c’est aussi parce que les gens baignent là-dedans. Ils voient passer un camion, le logo sera beau et bien placé dans une boutique les prix seront bien écrits et les plaques de rue ont de vraies vis. Il y a un soin du détail qui fait qu’une chose moche ne serait pas supportable. C’est comme la musique, quelqu’un qui vit à Londres entend de bonnes choses depuis qu’il est en âge d’écouter la radio. Il y a des chances qu’à 12 ans s’il a une guitare dans les main, il sache déjà ce qu’il faut faire.

 

ÉH : Est-il possible de préciser cette éthique. Déjà la qualité de l’image ?

GG : La qualité de l’image et de l’idée. Déjà se dire “je vais parler aux gens comme j’aimerais qu’on me parle. Qu’on ne me gueule pas dessus” et c’est valable aussi pour les messages radios fait ici. Dans la mesure où la pub dérange les gens et les tire par la manche, avoir un minimum de courtoisie : une image bluffante, un titre bien composé et que le contenu du titre, l’argumentation soient intelligents et fassent réfléchir. Je crois beaucoup à la valeur provocante en général et de la publicité dans son rôle de propagande qui est son rôle central. Provocatrice pas au sens de déranger mais de provoquer quelque chose dans la réalité. Écrire “Dans un monde idéal l’humanité n’existerait pas” ne dit pas “Achetez l’humanité, mais si ce journal austère, chiant qui ne parle que de grèves existe, c’est parce qu’il y a des personnes qui ont besoin d’être défendus. Maintenant vous en faites ce que vous voulez.” Je trouve que c’est une forme de dialogue acceptable, pas un mode péremptoire qui dirait ”Nous sommes meilleurs que les autres”, juste “On est là parce que la réalité ne va pas bien”. Pareil avec Eurostar on ne dit pas “Allez à Londres”, on montre juste une guitare qui ressemble à des rails de train. Londres est la ville de la musique… Faites-en ce que vous voulez, si vous n’aimez pas la musique n’y allez pas. Je crois beaucoup à la réappropriation par le public. Lors de la campagne avec les faux Beatles, beaucoup d’images placées dans les bars avaient été récupérées. C’est le plus gratifiant, l’image n’est pas juste là pour guider vers un produit, elle peut être réappropriée. C’est la fonction poster.
J’ai toujours été fasciné par les pochettes de disques et la façon dont, dans un carré, il est possible d’envoyer des messages à la fois précis et confus juste avec une typo, une image. Nous avons tous dans notre image des pochettes qui sont le prolongement d’une musique. C’est ce que j’ai toujours aimé recréer dans la pub et ailleurs.

La suite de l'interview ici

 

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Colloque Marketing Visuel du festival Futur En Seine, par Julien Demeuzois

Mardi 2 Juin, nous avons eu le privilège d'être invité par l'école des Gobelins pour intervenir durant le colloque "Evolutions du Marketing Visuel", à la Bourse de commerce de Paris.

Les participants de ce débat étaient : Paul LAPOULE (NEGOCIA) Enseignant Chercheur en Marketing ; Julien DEMEUZOIS (SQLI Agency) Directeur artistique & sound designer ; Stéphane DONIC (SQLI Agency) Directeur conseil ; David BASSO (UZIK) Directeur de production Associé, et Gregory VERMERSCH International Interactive Manager (le Coq Sportif).

Ce colloque était sous titré Interactions entre contenus et stratégies et les supports de communication ou comment manager le cross-media et dans ce cadre nous avons parlé de notre nouveau positionnement autour de l'ubimédia. Uziq et Le Coq Sportif ont quand à eux expliqué leur collaboration sur lecoqsportif.com et M. Lapoule a précisé les évolutions du marketing traditionnel vers le marketing sensoriel.

Les présentations étant faites, je vais vous donner une définition de l'ubimédia tel que nous l'envisageons, et à travers une collection d’images issues des représentions du futur technologique dans le design, l’art ou le cinéma, je vais tenter de lui donner une (ou plutôt des) forme(s).

L'ubimedia, qu'est ce que c'est ?
Notre environnement numérique évolue vite, très vite. Il évolue dans l'espace, il évolue dans les interfaces, il évolue dans les esprits. La révolution ubimédia est bien là : le multimédia est partout, omniprésent, multiforme, convergent, mobile, tout terrain. Le père du concept d'ubimedia, Adam Greenfield, voit l'informatique s'intégrer dans nos habitats, nos vêtements, nos objets, de façon à devenir transparente, permanente. Aucune sphère de notre vie quotidienne n'échappera à ce phénomène: relations amicales, professionnelles (géolocalisation de mes contacts favoris), consommation (viralité, campagne mobile), connaissance et culture, relation client et relation aux marques.

La révolution de l'ubimédia, c'est aussi la nécessité de penser des dispositifs d'interactions pour lesquels le site web est le maillon fédérateur.

La définition étant posée, je vous invite à visionner notre présentation "les formes de l'ubimedia" qui nous a servie de support pendant le colloque :

Contenus et stratégies marketing : quelle place et quel avenir pour le marketing visuel ?

"Les Formes de l'ubimedia" par Julien Demeuzois & Stéphane Donic (avec l'aide de Solène Bellego)

Pour en savoir plus :
www.futur-en-seine.fr
Ce monde que nous allons bâtir (LeFigaro.fr)

Auteur : Julien Demeuzois
Source : eCreative Garden - SQLI Agency

 

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